ΡΑΦΑΗΛ ΜΕΛΕΤΕΑΣ lounge music, sunshine pop, exotica, ελαφρά μουσική, library recordings

Ο συνθέτης Ραφαήλ Μελετέας (Raphael Meleteas), που εμφανίζεται τώρα μ’ ένα πρώτο προσωπικό LP δεν είναι μία τελείως άγνωστη περίπτωση – υπό την έννοια πως έχει μια προϋπηρεσία στην εγχώρια jazz, soul και funk σκηνή, συμμετέχοντας στους Soul Peanuts και εμφανιζόμενος σε άλμπουμ των Πέτρου Κλαμπάνη, Γιώργου Πολυχρονάκου, Brothers from Another Mother κ.ά. Σ’ αυτό το ευρύτερο τζαζ πλαίσιο εντάσσεται και ο δίσκος του “Someone Else” [Veego Records, 2026], που τώρα κυκλοφορεί από την Veego Records. Θέλω να πω πως η μεγάλη ετικέτα μπορεί να είναι η jazz, και από ’κει και πέρα επιμέρους ετικέτες μπορεί να αφορούν την lounge music, την sunshine pop, την exotica, τη γενικότερη ελαφρά μουσική ή και easy listening, και τελευταία-τελευταία τις αποκαλούμενες library recordings.

Σε κάθε περίπτωση αυτό που ακούμε στο “Someone Else” είναι παλιομοδίτικο (δεν το λέω ως μειονέκτημα αυτό), ενώ μοιάζει και με ένα ηχογραφικό καπρίτσιο, υπό την έννοια πως ο Μελετέας έπραξε ό,τι έπραξε, εδώ, δίχως βοήθειες και χωρίς συνεργασίες – κάτι που θα ήταν πολύ δύσκολο έως αδύνατο να το αντιληφθείς, αν δεν το διάβαζες πρώτα στο back cover. Ναι, ο Mελετέας είναι ο... άνθρωπος-ορχήστρα, που ηχογράφησε όλα τα όργανα μόνος του, ένα-ένα και σιγά-σιγά, και που μειξάροντας τις εγγραφές του, μας παρουσιάζει με υπερηφάνεια (γιατί όχι;) το τελικό “Someone Else”.
Το άλμπουμ είναι ασυζητητί ευχάριστο και το βασικό γνώρισμά του, το καλό γούστο, είναι παντού εμφανές (διόλου αμελητέο αυτό). Ακόμη και τα δύο τραγούδια που ακούω, στις θέσεις Α5 και B2 (που φέρνουν στη μνήμη Ray Conniff and The Singers και δεκάδες άλλα ονόματα), είναι ενδιαφέροντα – παρότι ο δίσκος θα μπορούσε να σταθεί εξίσου καλά, ή και καλύτερα ακόμη, και χωρίς αυτά. Για μένα, τα πιο ενδιαφέροντα tracks εδώ είναι εκείνα με τις περισσότερο exotica αναφορές (με τα ωραία κρουστά, τις πνευστές γραμμές, που δεν ξέρω πόσο ρεαλιστικές είναι, και τα κιμπορντικά γεμίσματα) όπως είναι το “Quincy’s spring”, το εισαγωγικό “Doorbell”, το “Day off” ή το “January 3rd”.
Μια αρκετά καλή προσπάθεια, λοιπόν, από τον Ραφαήλ Μελετέα, που θα άξιζε να συνεχιστεί και να μην αποτελεί ένα περιστασιακό πυροτέχνημα.
Επαφή: https://raphaelmeleteas.bandcamp.com/album/someone-else

Happy Day: η ταινία του ΠΑΝΤΕΛΗ ΒΟΥΛΓΑΡΗ και το σάουντρακ του ΔΙΟΝΥΣΗ ΣΑΒΒΟΠΟΥΛΟΥ 50 χρόνια μετά – με αφορμή τη συμπλήρωση ενός έτους από το θάνατο του κορυφαίου τραγουδοποιού

Η ταινία «Χάππυ Νταίη» σε σκηνοθεσία Παντελή Βούλγαρη και με σάουντρακ συντεθειμένο από τον Διονύση Σαββόπουλο, είναι μία από τις πιο γνωστές του επονομαζόμενου Νέου Ελληνικού Κινηματογράφου. (Όταν αναφερόμαστε στην ταινία θα την γράφουμε «Χάππυ Νταίη», γιατί έτσι είναι γραμμένη στους τίτλους αρχής, ενώ όταν αναφερόμαστε στο σάουντρακ θα το γράφουμε “Happy Day”, γιατί έτσι είναι γραμμένο στο εξώφυλλο του δίσκου). Λογικά, ταινία και σάουντρακ, ετοιμάστηκαν την άνοιξη και το καλοκαίρι του 1976, με την πρώτη προβολή να συμβαίνει στις 29 Σεπτεμβρίου εκείνης της χρονιάς στη Θεσσαλονίκη, στο πλαίσιο του 17ου Ελληνικού Φεστιβάλ Κινηματογράφου (24 Σεπτεμβρίου-3 Οκτωβρίου).

Η ταινία, κατά γενική ομολογία, ήταν η καλύτερη της διοργάνωσης, γεγονός που θα αποτυπωνόταν στα τρία βασικά βραβεία τα οποία θα ελάμβανε – πρώτο βραβείο ταινίας μεγάλου μήκους, σκηνοθεσίας (για τον Βούλγαρη) και μουσικής (για τον Σαββόπουλο), μαζί με 1η τιμητική διάκριση για τους ηθοποιούς Στάθη Γιαλλελή, Σταύρο Καλάρογλου, Γιώργο Μοσχίδη, Ζωρζ Σαρρή, Κωνσταντίνο Τζούμα, 3η τιμητική διάκριση για τον ηχολήπτη Θανάση Αρβανίτη, συν το βραβείο των κριτικών. Λίγες μέρες αργότερα, στις 25 Οκτωβρίου 1976, το «Χάππυ Νταίη» θα έβγαινε και στις αίθουσες α προβολής Αθηνών, Πειραιώς και προαστίων πρωτεύοντας, με 61.503 εισιτήρια, σε μία από τις χειρότερες, από εισπρακτικής πλευράς, σεζόν στην ιστορία του ελληνικού κινηματογράφου.
Το «Χάππυ Νταίη» είχε σενάριο του Βούλγαρη, με τη βασική ιδέα να είναι δανεισμένη από το βιβλίο (μυθιστόρημα) του Αντρέα Φραγκιά «Λοιμός», που είχε κυκλοφορήσει, αρχικά, το 1972 (υπήρχε και μια προδικτατορική απόπειρα έκδοσης από το Θεμέλιο, αλλά δεν ευοδώθηκε λόγω του πραξικοπήματος της 21ης Απριλίου). Ο «Λοιμός» είναι ένα βαρύ και βαθύ βιβλίο, συγκλονιστικό θα το έλεγες, που αναφέρεται στον τρόπο μη-ζωής μιας ομάδας ανθρώπων, σ’ ένα στρατόπεδο συγκέντρωσης, κάτω από ένα καθεστώς βασανιστών. Αν και η χωροχρονική ασάφεια θα βοηθούσε το βιβλίο να ξεπεράσει τη βιαιότητα της κατασταλτικής λογοκρισίας (αφού η προληπτική είχε καταργηθεί, για τα έντυπα, από το τέλος του ’69), παρά ταύτα αυτό θα τυπωνόταν ιδιωτικά και όχι από κάποιον εκδοτικό οίκο. Ίσως γιατί όλοι οι υποψιασμένοι θα αντιλαμβάνονταν πως ο Φραγκιάς αναφερόταν στον Νέον Παρθενώνα, το κολαστήριο της Μακρονήσου –στο οποίο θα υπηρετούσε τη στρατιωτική θητεία του στην αρχή της δεκαετίας του ’50–, κάτι που ενδεχομένως να δημιουργούσε θέματα στις εκδοτικές επιχειρήσεις. Όπως διαβάζουμε στο πρώτο τεύχος του περιοδικού «Αντί» [Μάιος 1972], στο οποίο θα δημοσιευόταν απόσπασμα του βιβλίου:
«Το σύρμα. Η σκοπολαμίνη. Οι άσπρες μπλούζες και ο ληξίαρχος με τους νεκρούς του. Ανάμεσά τους οι πολύτιμες μύγες, οι δηλωσιογράφοι, οι ανανήψαντες και οι υπεράνθρωποι πεισματάρηδες. Αυτό το εργαστήριο μαζικής παραγωγής ζωντανών πτωμάτων, στο οποίο αναφέρεται ο Λοιμός του Αντρέα Φραγκιά είναι κάτι περισσότερο από εφιάλτης. Κάθε σελίδα μια δυνατή γροθιά στο στομάχι. Κάθε στιγμή του πυρωμένο καρφί, που διαπερνά τα μηνίγγια. Όλο μαζί το έργο μια ανελέητη επέμβαση στο νευρικό μας σύστημα, χωρίς την παραμικρή δόση αναισθητικού. Το χειρότερο στην υπόθεση είναι ότι το εργαστήριο αυτό υπήρξε. Μάταιος κόπος. Ο άνθρωπος θα αποδειχτή ακόμη μια φορά πιο δυνατός από το οποιοδήποτε είδος κτήνους. “Η αλήθεια είναι ότι οι εκπληκτικοί εκείνοι άνθρωποι έζησαν” βεβαιώνει ο συγγραφέας, με τη μία και μοναδική ανάσα που μας επιτρέπει στο τέλος του συγκλονιστικού βιβλίου του. Διαβάζοντας το Λοιμό του Αντρέα Φραγκιά νιώθεις τα νύχια μιας αδυσώπητης μνήμης να χώνονται βαθειά σε μια πληγή, που μένει πάντα ανοιχτή, που θα μένη πάντα ανοιχτή, τουλάχιστον τόσο, όσο θα στέκη όρθιος ο Παρθενώνας...».
Παρατηρούμε πως και στο «Αντί» τού ’72 δεν ονοματίζονται οι καταστάσεις (προφανές, και αντιλαμβανόμαστε το γιατί) –κάτι που δεν θα εμπόδιζε, πάντως, το βίαιο κλείσιμο του περιοδικού, για την υπόλοιπη ύλη του, αμέσως μετά–, με την τελευταία λέξη (Παρθενώνας) να μαρκάρει με τον πιο σαφή υπαινιγμό το Μακρονήσι. Αυτό το βιβλίο διάβασε ο Βούλγαρης κι έχοντας αυτό κατά νου προχώρησε την ταινία του, η οποία, ως καλλιτεχνικό προϊόν, ανήκει στην πρώιμη μεταπολίτευση.
Το πρώτο που βλέπουμε-διαβάζουμε στο «Χάππυ Νταίη» είναι πως... «ο χώρος της ταινίας ο χρόνος και τα πρόσωπα είναι φανταστικά», όταν όλοι ξέρουν πως ο χώρος είναι η Μακρόνησος, που σημαίνει πως και ο χρόνος είναι επικαθορισμένος. Γιατί τέτοια σπουδή, για μια ταινία του 1976; – θα μπορούσε να αναρωτηθεί κάποιος. Προφανώς, γιατί, ακόμη και το 1976, το κινηματογραφικό έργο πληττόταν βάναυσα από την προληπτική λογοκρισία. Κι επειδή την ταινία του Βούλγαρη την χρηματοδοτούσε επιπλέον το κράτος, μέσω του Ελληνικού Κέντρου Κινηματογράφου, ήταν εκείνο που είχε τον τρόπο να επιβάλλει τη δική του κινηματογραφική ασάφεια. Τούτο το λέει καθαρά ο Βούλγαρης, σε μια τηλεοπτική συνέντευξή του, για την εκπομπή της ΕΡΤ «Έρωτας των Πρώτων Πλάνων» (έρευνα-δημοσιογραφική επιμέλεια: Έλενα Νεοφωτίστου, σκηνοθεσία: Πάνος Κέκας) από το 1997. Όπως εκεί βλέπουμε και ακούμε:
 
Η συνέχεια εδώ...
https://www.lifo.gr/culture/cinema/happy-day-h-tainia-toy-boylgari-kai-i-moysiki-toy-sabbopoyloy-50-hronia-meta

ΒΑΚΗΣ ΛΟΪΖΙΔΗΣ σωστό παιχνίδι

Όπως διαβάζουμε στο «αυτί» του πρόσφατου ποιητικού βιβλίου του Βάκη Λοϊζίδη «Σωστό Παιχνίδι» [Μανδραγόρας, 5/2025]:
«Ο Βάκης Λοϊζίδης γεννήθηκε το 1965 στη Λευκωσία. Σπούδασε οικονομικά στην Αθήνα και έκανε μεταπτυχιακά στο τουριστικό μάρκετινγκ στην Αγγλία. Εικαστικές του δημιουργίες παρουσίασε σε τρεις ατομικές εκθέσεις στη Λευκωσία και σε ομαδικές εκθέσεις στην Κύπρο και την Αθήνα. Είναι μέλος της Εταιρείας Συγγραφέων. Το Σωστό παιχνίδι είναι η δωδέκατη ποιητική του συλλογή».
Και από το σχετικό δελτίο Τύπου:
«Δωδέκατη ποιητική συλλογή στα 30 χρόνια συνεχούς παρουσίας στα γράμματα του Βάκη Λοϊζίδη με έκδηλη την τρυφερότητα, τον απλό πράο λόγο, τη μνήμη –και κάποτε τη λύπη–, τον μεστό ακριβοδίκαια μοιρασμένο ποιητικό λόγο, την πανσπερμία εικόνων και συναισθημάτων: από τα ζώα της Ολλανδίας που “μόνο στην αγκαλιά της μάνας τους ένιωσαν αγάπη”, τους μικρούς κήπους των Σουηδών, την τετραλογία για το Μπουένος Άιρες, τη γενέθλια Λευκωσία και την εξίσου αγαπημένη του Ελλάδα (βλ. “Σημαία”) μέχρι τη φορτισμένα υπαινικτική σπονδή στον αδελφό και τη μητέρα του: [] Κρατώ σφιχτά / το λούτρινο των παιδικών σου χρόνων / σχεδόν σίγουρος / πως από λάθος γράψαμε / τ’ όνομά σου / στον τάφο της μάνας μας».

Τα ποιήματα του Λοϊζίδη διαθέτουν μια προσωπικότητα (την προσωπικότητα του δημιουργού τους προφανώς) και επιβάλλονται δια της σιγουριάς τους. Μοιάζουν κάπως με αποδείξεις θεωρημάτων, σκορπώντας ένθεν κι ένθεν άβολα συμπεράσματα. Δείγματα:
 
KATAIΓΙΔΕΣ
 
Παλιά, οι καταιγίδες ήταν ανώνυμες.
Δεν γινόταν σούσουρο για τον ερχομό τους.
Τώρα, άμα δεν φτάσουν όπως η πρόβλεψη
ο κόσμος απογοητεύεται.
Φέρουμε την καταστροφή στο είναι μας.
Οι καταιγίδες μάς αναπτερώνουν.
 
ΝΗΜΑΤΑ
 
Ο Θεός,
ούτε τα νήματα κινεί
ούτε ρισκάρει
και μάλλον βλάπτουν την εικόνα του
οι ευαισθησίες.
Λατρεύει την ανακύκλωση
γι’ αυτό ίσως
απαξιώνει την ανθρώπινη ζωή.
Τα βράδια ροχαλίζει.
Πάντα σε εξοχικές κατοικίες διαβιεί.
Μην με ρωτάτε ποιος τον έπλασε.
Μάλλον κάτι αργόσχολοι
με γνώσεις φιλοσοφίας
επεξεργάστηκαν το είναι του.
Μπουχτίσαμε
ο ουρανός ως επιστέγασμα
είναι καιρός να τα βροντήξει
κι οι άγγελοι σαν μωρά 
να πάρουν τον δρόμο για τη θάλασσα
μήπως και κάτι γίνει.
 
Επαφή: https://mandragoras-magazine.gr/

ΜΙΚΡΑ ΚΕΙΜΕΝΑ ΑΠΟ ΤΟ FACEBOOK 771

17/10/2026
Για μένα είναι ο ελληνικός δίσκος της χρονιάς – με διαφορά από τον δεύτερο. Δεν ξέρω αν μπορεί να μας περιμένει κάποια μεγαλύτερη έκπληξη, από νεότερους ή από τα υπόγεια του χθες, τους επόμενους δυο μήνες. Το νέο 2LP του Νίκου Παπάζογλου, με τη ζωντανή ηχογράφηση στο Δάσος, το 1986... Θα γράψω περισσότερα στο άμεσο μέλλον... «Θα ’ρθεις μια νύχτα βροχερή / κάποιο Σαββάτο βράδυ / και θα φανείς σαν αστραπή / που σκίζει το σκοτάδι...» [το αριστούργημα του Ζηλωτή]
https://www.youtube.com/watch?v=Q_TcHAGfufs&list=RDQ_TcHAGfufs&start_radio=1

17/10/2026
>>Ο Sam Chatmon ήταν αδελφός του βιολιστή Lonnie Chatmon –ιδρυτής κατά μίαν έννοια των Mississippi Sheiks– και επίσης (αδελφός) του Bo Carter, που υπηρέτησε κι αυτός στο ίδιο γκρουπ. Ακόμη λέγεται πως ήταν ετεροθαλής αδελφός του Charley Patton, αν και τούτο δεν έχει με λεπτομέρειες διακριβωθεί. Ο Sam Chatmon θα ηχογραφήσει επαρκώς με τους Mississippi Sheiks, ενώ θα γράψει και μερικές πλευρές με τον Lonnie (ως The Chatmon Brothers), πριν χαθεί κι αυτός από τη σκηνή στο μέσο της δεκαετίας του 1930. Τον άξιο μουσικό θα επαναφέρει στο προσκήνιο ο Paul Oliver, ο οποίος θα τον ανακαλύψει στην Hollandale του Mississippi το 1960 και σχεδόν αμέσως θα τον ηχογραφήσει (κάποια απ’ αυτά τα tracks θα εμφανισθούν σε δύο LP της Arhoolie).<<

Και για τον Sam Chatmon θα διαβάσεις στο «Blues: Η Μαύρη Αναβίωση στα 60s / Επίμετρο: Blues & Ρεμπέτικο» [Όγδοο, 2026] στις σελίδες 39-40.

17/10/2026
Δεν κατάλαβα, αυτό που γράφουν όλοι για τον «καπετάνιο» ότι έσπασε το εμπάργκο στη Ροδεσία το λένε για καλό ή για κακό;

17/10/2026
Μεγαλε Βλάση (γράφει ο άλλος από κάτω)...
https://www.youtube.com/watch?v=n8zp0QupupY&list=RDn8zp0QupupY&start_radio=1

16/10/2026
Καπεταναίοι και τόσοι άλλοι / λοστρόμοι ναύτες μηχανικοί / καθένας έχει και τον καημό του / έτσι είμαστ' όλοι εμείς οι ναυτικοί...

16/10/2026
>>Ο Paul Oliver ανακάλυψε και παρουσίασε στη δισκογραφία τον πιανίστα Buster Pickens το 1962 (ηχογραφήσεις στο Χιούστον από το 1960-61). Ο Pickens εμφανίζεται, επίσης, να παίζει πιάνο στα άλμπουμ του Lightnin’ Hopkins «Walkin’ this Road by Myself» (1962), «Lightnin’ and co.» (1963) και «Smokes Like Lightning» (1963), πριν δολοφονηθεί σ’ ένα μπαρ, τον Νοέμβριο του 1964, μόλις στα 48 του.<<

Ο Buster Pickens στο «Blues: Η Μαύρη Αναβίωση στα 60s / Επίμετρο: Blues & Ρεμπέτικο» [Όγδοο, 2026] στη σελίδα 120.

15/10/2026
>>Ντόναλντ Τραμπ: Οχι, δεν ήταν μέλος της οικογένειάς μου. Νομίζω ότι είχε σχέση με τον γιο μου πριν από πολύ καιρό, αλλά δεν ήταν.<<
Πολύ γέλιο. Άκου «νομίζω»... άκου «πριν από πολύ καιρό»... Χειρότερος από τον Αυλωνίτη, που δεν θυμόταν και-καλά τον ανιψιό του... (στο σημείο που έχω επιλέξει)
https://www.youtube.com/watch?v=jTs1rMebhyM&t=1862s

14/10/2026
Για κάτι τέτοιες μούρες (και μουσικάρες) αξίζει να γράφεις κείμενα - όχι για τους ασήμαντους (δες και το σχόλιο). Eddie Kirkland & Wentus Blues Band live “Rainbow”...
https://www.youtube.com/watch?v=PfXAFtOAMoM

CARLA BLEY μία από τις μεγαλύτερες συνθέτριες της τζαζ – έφυγε από τη ζωή τέτοιες μέρες πριν από 3 χρόνια, αφήνοντας σημαντικό έργο

Η Carla Bley, που θα έφευγε από τη ζωή στις 17 Οκτωβρίου 2023, υπήρξε μια σημαντικότατη περίπτωση συνθέτριας, το έργο της οποίας, για περισσότερο από 60 χρόνια, σφραγίζει μεγάλο τμήμα της σύγχρονης μουσικής και όχι μόνο της τζαζ. Τούτο διαφαίνεται και από την πλούσια προσωπική δισκογραφία της, αλλά και από το γεγονός πως συνθέσεις της έχουν ερμηνεύσει και διασκευάσει δεκάδες μουσικοί, σε κάθε γωνιά του κόσμου. Μουσικοί, που κινούνται στον χώρο της τζαζ, διάσημοι και λιγότερο διάσημοι, μα και σε άλλους χώρους. Του ροκ ας πούμε.

Οι σχέσεις της Carla Bley με το ροκ
Προσωπικά, θα γνώριζα την Carla Bley μέσα από το ροκ και όχι από τις πιο ακραιφνείς τζαζ δουλειές της. Για παράδειγμα ο Robert Wyatt (ντράμερ και τραγουδιστής των Soft Machine) θα απέδιδε τη σύνθεσή της “To Mark everywhere”, που μπορεί να καταχωρίζεται στο δικό του όνομα στο LP του “The End of an Ear” [CBS, 1970], αλλά στη συλλογή “Rock Buster” [CBS, 1970] καταχωρίζεται στην Carla Bley. Εξάλλου στο “The End of An Ear” ο Wyatt έχει και κομμάτι υπό τον τίτλο “To Carla, Marsha And Caroline (For making everything beautifuller)”, που είναι σαφώς αφιερωμένο στην Bley (και σε άλλες).
Robert Wyatt και Carla Bley θα συνεργάζονταν και σε άλλους δίσκους μέσα στα χρόνια, κυρίως σε LP του δεύτερου συζύγου της Michael Mantler (θυμόμαστε το “Silence”, στην Watt-Virgin από το 1977), όπως θα συνεργάζονταν και στο LP “Nick Mason’s Fictitious Sports” [Harvest, 1981], που θα υπέγραφε ο Nick Mason (ντράμερ των Pink Floyd) και στο οποίο θα συμμετείχε, ανάμεσα σε άλλους, και ο κιθαρίστας Chris Spedding (γνωστός από τα γκρουπ του Pete Brown, τους Nucleus και πάμπολλα άλλα σχήματα και πρότζεκτ).
Ένα άλλο άλμπουμ της Bley, που σέβονται πολύ οι rock fans, είναι το περίφημο τριπλό LP “Escalator Over the Hill” [JCOA, 1971], στο οποίο συμμετείχαν μερικές δεκάδες μουσικοί και ανάμεσά τους ο μπασίστας των Cream Jack Bruce, o ηλεκτρικός κιθαρίστας John McLaughlin, η Linda Ronstadt, o Don Preston, o Gato Barbieri, ο Enrico Rava, o Charlie Haden κ.ά. Στο άλμπουμ αυτό, το οποίο η Carla Bley ετοίμαζε από το 1968, επιχειρήθηκε κάτι πολύ ιδιαίτερο για την εποχή. Να συνυπάρξουν μουσικές και ήχοι από τελείως διαφορετικές αισθητικές περιοχές, που, χοντρικά, αφορούσαν την τζαζ, το ροκ και την avant-garde (ηλεκτρονική ή άλλη). Το έργο, που θα είχε τη φόρμα όπερας, βασιζόταν και στον λόγο προφανώς (στίχους είχε γράψει ο καναδός ποιητής Paul Haines), με συνθέσεις σαν τις “Hotel overture”, “Businessmen”, “Rawalpindi blues” κ.λπ. να θεωρούνται έκτοτε κλασικές.
Ακόμη η Bley στο μέσο των σέβεντις θα έπαιζε keyboards (μέλοτρον κ.λπ.) με την Jack Bruce Band, στην οποία συμμετείχαν, εκτός του Jack Bruce, ο κιθαρίστας των Rolling Stones Mick Taylor, ο οργανίστας των Stone the Crows Ronnie Leahy κ.ά., ενώ ας αναφέρω εδώ και την The Carla Bley Band στην “European Tour 1977”, στην οποία συμμετείχαν ανάμεσα σε άλλους και οι Hugh Hopper και Elton Dean, μέλη αμφότεροι των Soft Machine. Γενικά, οι συνεργασίες με ροκ και τζαζ-ροκ μουσικούς ήταν πάντα στα ενδιαφέροντα της Carla Bley εκείνη την εποχή.
 
Η συνέχεια εδώ...
https://www.lifo.gr/culture/music/carla-bley-mia-apo-tis-megalyteres-synthetries-tis-tzaz

ΜΥΡΤΩ ΑΝΑΓΝΩΣΤΟΠΟΥΛΟΥ κολιμπρί

Όπως διαβάζουμε στο «αυτί» του πρόσφατου ποιητικού βιβλίου της Μυρτούς Αναγνωστοπούλου «Κολιμπρί» [Μανδραγόρας, 9/2025]:
«Η Μυρτώ Αναγνωστοπούλου γεννήθηκε και ζει στη Θεσσαλονίκη. Το Κολιμπρί είναι η ενδέκατη ποιητική της συλλογή ενώ η πρώτη είχε κυκλοφορήσει το 1973. Ποιήματά της έχουν μεταφραστεί στα αγγλικά, γαλλικά, ιταλικά, γερμανικά και βουλγαρικά. Εκτός από την ποίηση ασχολείται με το κολάζ και τη μετάφραση (με επτά βιβλία στο ενεργητικό της και δυο θεατρικά μονόπρακτα). Επίσης έχει δημοσιεύσει κριτικά κείμενα και δοκίμια για την ποίηση. Τα τελευταία χρόνια ασχολείται και με τη συγγραφή παιδικών βιβλίων. Επί σειρά ετών διετέλεσε μέλος της διοίκησης της Λέσχης Γραμμάτων και Τεχνών και της Εταιρίας Λογοτεχνών Θεσσαλονίκης. Έχει δυο γιους και δυο εγγόνια».
Και από το σχετικό δελτίο Τύπου:
«Το Κολιμπρί είναι ένα μικρό εξωτικό πουλί της Καραϊβικής με πολύχρωμα φτερά που κινείται με πολύ μεγάλη ταχύτητα. Τρέφεται με νέκταρ λουλουδιών. Αυτή η αίσθηση της διαρκούς άνοιξης μέσα στη φύση φαίνεται να ώθησε την Μυρτώ Αναγνωστοπούλου στην επιλογή του τίτλους της 11ης ποιητικής της συλλογής. Άλλωστε τα πουλιά υπήρξαν τίτλος του προηγούμενου βιβλίου της και το πέταγμά τους ελπίζει πως θα τη φέρει πιο κοντά στον απλησίαστο φλεγόμενο λόγο της ποίησης. Με την ελπίδα “να ηχήσει το δίχως άλλο ο συρμός / που θα χαράξει σε φρέσκες ράγες το ταξίδι”».

Να σημειώσω πως η Μυρτώ Αναγνωστοπούλου είχε μεταφράσει, ανάμεσα σε άλλα, τους «Ποιητές του Λίβερπουυλ» [Αγροτικές Συνεταιριστικές Εκδόσεις, Θεσσαλονίκη, 1984] και να παραθέσω δύο ποιήματά της από το πιο πρόσφατο βιβλίο της...
 
Αυτό που θα ειπωθεί
 
Αυτό που θα ειπωθεί
θα έρθει με ρυθμό άγνωστων οργάνων
πνευστά κρουστά ματωμένες χορδές
ζωτικές ίνες
κραυγές
Μέσα στον σάκο σου παλεύεις
να γίνεις μαέστρος μουγκρίζοντας
ελπίζοντας σ’ ένα άνοιγμα
να βλέπεις καθαρά
το λίγο δέντρο το ένα φτερό
το παλιό αίμα το νέο πρωί
τον λεκέ τ’ ουρανού.
Να φαντάζεσαι πως έρχεται πως είναι κοντά
μ’ ένα μαχαίρι αμφίβολο
απλησίαστος στόχος
ο φλεγόμενος λόγος
 
Μνήμη
 
Μνήμη
κεφαλικός φόρος
μυρίζει στενάζει και βροντά
πιάνει εσένα εμένα
ριζώνει σε παλιές ιστορίες
ανάμεσα σε ταξίδια
μαύρα φουγάρα σε ατέρμονους πλόες
Το τίμημα βαρύ
με μια τρύπα στη μέση
να κρύβει τη νύχτα τη χαρά
το παιχνίδι με τα ξύλινα σπαθιά του
Και το νόμισμα σκληρό
περνάει ακόμα στις συναλλαγές
 
Επαφή: https://mandragoras-magazine.gr/

ΑΓΝΩΣΤΗ ΑΙΤΙΑ ξεχασμένο ελληνικό πανκ/ροκ από το 2004

Η Άγνωστη Αιτία ή οι Άγνωστη Αιτία ήταν ένα συγκρότημα από την Κατερίνη, με δράση στο διάστημα mid 90s-2007. Εκείνη την περίοδο συμμετείχαν σε πάμπολλα live, εμφανιζόμενοι μαζί με τους Γκούλαγκ, Λώλαμα, Panx Romana, Μωρά στη Φωτιά, Deus ex Machina κ.ά., ενώ θα κατόρθωναν να ετοιμάσουν κι ένα private CD, ηχογραφημένο στο Rock Sound στούντιο της Θεσσαλονίκης, με τη συμμετοχή και του Ασκληπιού Ζαμπέτα (από Mushrooms, Τρύπες) στις κιθάρες. Στην πιο μεστή φάση τους (2004) οι Άγνωστη Αιτία αποτελούνταν από τους Μίλτο Ντελήμπαλτα στίχοι, φωνή, Βασίλη Ντόντη κιθάρα, Δημήτρη Χανδόλια μπάσο και Μιχάλη Τσίκρα ντραμς. Είκοσι δύο χρόνια αργότερα, δηλαδή σήμερα (2026), εκείνο το ιδιωτικό CD των Άγνωστη Αιτία τυπώνεται σε βινύλιο (200 αριθμημένα αντίτυπα) από τις B-otherSide Records-Vinylmania, με νέο mastering από τον Γιάννη Κύρη, συν 4σέλιδο ένθετο με στίχους και φωτογραφίες.

Οι Άγνωστη Αιτία έχουν ελληνικό στίχο στα τραγούδια τους και χοντρικά κινούνται σε κάπως πιο σκοτεινές punky διαδρομές. Προσωπικά, ανακαλώ επιρροές και από Τρύπες, Γενιά του Χάους και άλλα πανκ/ροκ ονόματα των 80s, αλλά και από σχήματα σαν τα Διάφανα Κρίνα ας πούμε. Αυτές τις δύο κατευθύνσεις –η μία πιο εξωστρεφής, η άλλη πιο μελαγχολική– οι Άγνωστη Αιτία ξέρουν, δηλαδή κατορθώνουν να τις συνδυάσουν με τον πρέποντα τρόπο, προτείνοντας μια σειρά από τραγούδια (δέκα στο σύνολο ή πέντε και πέντε ανά πλευρά), που στις πιο δυνατές φάσεις τους («Καλύτερες στιγμές», «Θα πρέπει πρώτα», «Είμαι...», «Ό,τι τελειώνει είναι αρχή», «Κάποιοι από ’σας», «Πρόστυχες στιγμές») δεν έχουν να ζηλέψουν τίποτα από τα ωραιότερα εκείνης της εποχής. Ναι μεν ο δίσκος ξεκινά κάπως συγκρατημένα, αλλά όπως κυλάει, και βασικά στην δεύτερη πλευρά του, τα πράγματα ανεβαίνουν κατακόρυφα.
Μια χαμένη ψηφίδα, λοιπόν, από τα ελληνικά πανκ/ροκ 00s, που ανακαλύπτεται τώρα και που προσφέρεται ξανά στο κοινό, σε μια άψογη βινυλιακή έκδοση.
Επαφή: https://open.spotify.com/album/2AcZa5eeuhyhsWjrfJoxNj?si=jl0rOK05TuiC_XNGoN9CAA&nd=1&dlsi=8fa05065b2794772

ΜΙΚΡΑ ΚΕΙΜΕΝΑ ΑΠΟ ΤΟ FACEBOOK 770

13/10/2026
Με ρωτήσανε φίλοι... ρε δε θα κάνεις κι εσύ τα MY9ALBUMS? Εντάξει, δε θέλω να φανεί ότι σνομπάρω αυτές τις ιστορίες, από τη στιγμή που είμαι στο fb και συμμετέχω στο σχετικό αλισβερίσι. Πήγα λοιπόν να κάνω τη λίστα μου, αλλά μετά λύπης μου διαπίστωσα πως τα περισσότερα από τα άλμπουμ που ήθελα να βάλω δεν τα έβγαζε το σύστημα. Οπότε; Οπότε κάθισα κι έφτιαξα μόνος μου την 9άδα.

Τραγούδια απ’ όλους αυτούς τους δίσκους τα άκουσα πριν από τα δεκαετέσσερα χρόνια μου, όταν ήμουν παιδί – και είναι αυτά (και μερικές 9άδες ακόμη-αλλά δεν πρόκειται να ανεβάσω άλλη), που με διαμόρφωσαν όχι μόνο μουσικά, αλλά και γενικότερα (σαν χαρακτήρα, σε σχέση με ιδέες, με γούστα κτλ.). Έπαιξαν ρόλο, δηλαδή, στο πρώτο στάδιο της ζωής μου. Γιατί κάπως έτσι εγώ αντιλαμβάνομαι αυτό το MY9ALBUMS. Αλλιώς δεν έχει νόημα να επιλέξω τώρα με άλλα κριτήρια…

13/10/2026
>>Ο Howell βρισκόταν σε κακή κατάσταση (η υγεία του ήταν επισφαλής), ενώ και τα δάκτυλά του είχαν χάσει την ευλυγισία τους (όπως γράφει και ο Bob Groom στο βιβλίο του «The Blues Revival»). Παρ’ όλα αυτά δεν θα χρειασθούν πολλά προκειμένου να πεισθεί για να ηχογραφήσει και πάλι (Ατλάντα, 11 Απριλίου 1963). Πρόθυμο το πνεύμα η σάρκα όμως;<<

Και για τον βασανισμένο bluesman Peg Leg Howell, που τον ανακάλυψαν κι αυτόν στα σίξτις, σχεδόν 30 χρόνια μετά από τις τελευταίες προπολεμικές ηχογραφήσεις του, θα διαβάσεις στο «Blues: Η Μαύρη Αναβίωση στα 60s / Επίμετρο: Blues & Ρεμπέτικο» [Όγδοο, 2026] στη σελίδα 70.

12/10/2026
ανή-κουστα πρωτά-κουστα (ήτανε τότενες για μας)

12/10/2026
Σε σχέση με κάτι που διαβάζω... Η ΕΡΕ δεν ήθελε την τηλεόραση το 1961 και ο υπουργός προεδρίας Τριανταφυλλάκος διαμαρτύρεται στον Καραμανλή, ο οποίος άλλο που δεν ήθελε... Προετοιμαζόταν η βία και η νοθεία, και η τηλεόραση, που θα έπρεπε πάση θυσία να ελεγχθεί, θα ήταν ένα ακόμη βάσανο εκείνο τον καιρό, καθώς θα έβαζε το ραδιόφωνο στο περιθώριο της προπαγάνδας... [Μποστ ανελέητος]

10/10/2026

Τα παιδιά του Μαρξ και της κοκακόλας...

10/10/2026

Αυτά τα αχρεία υποκείμενα, τα διεφθαρμένα μέχρι το κόκαλο, που κυβερνάνε, εκλεγμένα ή μη εκλεγμένα, την Ευρώπη –την οποία θέλουν να αιματοκυλήσουν για να καλύψουν τις πομπές τους και μόνον αυτές– είναι υπεύθυνα για ό,τι συμβαίνει σήμερα στη Γαλλία και σε κάθε άλλη ευρωπαϊκή χώρα. Είναι υπεύθυνα και για την ακρίβεια, και για τη στεγαστική κρίση, και για την ενεργειακή κρίση, και για το δημογραφικό, και βασικά είναι υπεύθυνα για τον αποδεκατισμό των ονείρων της εναπομείνουσας νέας γενιάς. Το πώς θα απαλλαγούμε από αυτά τα καθάρματα, τους στυγνούς εγκληματίες, είναι το μεγαλύτερο ζητούμενο της εποχής μας.